桂明:形下而上,具物达理

潮 2021 瓷 56×16×48cm

我与桂明先生相知于04年,那时他刚大学毕业,南下广州,至越秀山轻松画陶艺作坊当指导老师。桂明先生生性温和,沉稳朴实不善言辞,但酷爱艺术,给我留下了深刻的印象。

光阴荏苒,当年的青年人已经获得了博士文凭,并从工艺美术师,高级工艺美术师至正高级工艺美术师(教授级)。桂明先生踏踏实实一步一个脚印靠的是勤奋和不怕吃苦的秉性。他擅于观察和思考,将传统工艺与现代人的审美情趣结合起来创作出诸多妙趣横生令人感动的陶瓷艺术作品。不是一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香。他博采众长,从胎质,釉面,器形品种,工艺手法,装饰形式,釉上釉下,都下了狠功夫,以求在继承中求创新,在创新中求发展。

陶瓷艺术源远流长,可以说贯穿于人类社会的整个活动过程。几千年来,一直是艺术家自我表达的一个重要媒介。陶艺家通过拉坯,手筑,压模或注浆等不同手段,结合不同装饰和烧成方法,在陶艺作品中注入自己的情感。

艺术源于生活,又以更高的形式回归生活。艺术与美密不可分。桂明先生的游艺创新,一直不懈地追求自己作品的个性,异与他人,极为可贵。

陶艺界有句俗语叫:“造型为基,釉色为本。”桂明先生打破瓶、尊、炉等器物的固有模式,广泛借鉴吸纳国内外主要窑口的造型理念,将人物造型,动物造型及几何形体和现代元素加以引入,充分表达自己的审美理念。

潮起珠江 2019 瓷 36×12×35cm

作品《潮起珠江》以珠江潮水为主体,釉色淡雅柔和,通过兰色的潮水,呈水柱状冲撞,穿插此起彼伏,浪花四溅。表达一种积极向上,流动而富于变化的设计理念。

作品《婺源春晓》150件瓷盘表现了寻常随处可见的农村春天的景色,构图饱满,色彩清新,线条流畅,于朴实中见活泼,于直铺中见节奏,展现了新时代良好风貌,别具风味。

柴烧陶艺《人—城》作品以求异为出发点。凭借直觉,桂明先生让材料本身和审美偏好优先于清晰的叙述。他探讨了时间流逝对建筑结构和自然的影响。作品具有简单的几何形状和类似于剥落或融化层的纹理饰面。微妙的色彩变化,以及精确的线条增强了所表现的主题。

桂明先生经常在他的作品中寻找巧妙的方法来实现他的艺术愿景。非具象性的,夸强性的是他常用的表现手法。《文武双全》陶塑将原始的粗陶与哑光釉料搭配在一起。多层次、抽象、有机和原创的形式,使作品具有简单、整体、纯粹的感觉。这种由人的心灵创造的形体,无论是一个点、一条线、一块色、一个体、一个形都在诠释真正的艺术魅力。

管的集合-2 2018 陶 54×26×48cm

中华陶器孕积出陶器的融烧技艺,它是人类科学技术发展的先驱。在制作过程中使用不同的氧化物和成分以及不同的烧制温度来实现有机饰面。作品《舞动》150件釉下五彩描金瓷瓶,作品以婉约灵动的彩绘装饰以及复杂的烧制技术将精致的图画绘于瓶上,展示流动而丰富的纹理,凸显豪放向上的生命律动。

作品《管的集合》系列对观者诉说了对器皿的情感,使我们分享了作者创造时的灵光乍现。作品变化多样的创新造型,表现出一种宁静的禅意。演绎了泥土如何被火淬炼重生的过程。

管的集合-3 2019 瓷 32×12×34cm

中国陶瓷品类丰富,除了供艺术欣赏,还有日常用品,陈设品,高科技产品和旅游纪念品等等。桂明先生在设计茶具《“五福临门”玲珑套碗》《“竹节”便携茶具》《“钻石”花茶具》等日用瓷设计上下了一番功夫。创新以实用为主的形体,力争造型合理,形态美观,更适用,更可爱,更超前。其中《“钻石”花茶具》在2020年“鼎承杯”第五界深圳国际茶器原创设计大展中荣获金奖。

起点决定终点,他的艺术生命才刚刚开始,我相信桂明先生的陶瓷艺术将不断向更高的境界升华!

刘文

文化部艺术品鉴定委员会委员

中国工艺美术大师评审委员会委员

享受国务院特殊津贴专家

2022年8月

金毛线 2020 纸本重彩 69x138cm

毛线之裂变 2022 纸本 138x64cm

毛线景观-2 2020 纸本 138x68cm

毛线景观-3 2020 纸本 180x97cm

桂明是我带的博士生中较出众的一位,成绩优异,多次获得奖学金,得到所有任课老师的好评。他作为教授,艺术家,创作充满热情,对社会富有知识分子的责任感,充满对生活的渴望与探索。并俱探讨问题时求真的严谨作风,实为难得。他能从最平凡中提炼出一种美,并让其得到升华。如其《毛线》水墨系列,用工笔的方式,勾画出一团团的毛线团组合为颇有雕塑感的画面形态,作品形式独特,意涵深厚。毛线是寻常之物,毛线也是“粗口”,在生活中经常用于调侃,如果你做一件事情做的没什么意思,就可以说“做个毛线”;又或者你在和别人沟通某件事情无效,也可以说“沟通个毛线”。这种看似消极的群体性表达,表现为一种群体性的自嘲,甚至可以认为是放弃抗争,是非不分的自甘堕落。但这种看似消极的表达实则蕴含一种强大的力量,象征着社会底层对生存意义的普遍性思考与反馈。它通过诙谐的方式轻松地将许多固有的概念或名词的语义消解掉。同样也可以消解严肃、消解经典和权威。他能将传统题材、技法和现代审美意识相结合,运用中国传统绘画中的典型形式进行观念性的表达。如其疫情期间完成的《冬荷》系列水墨,运用书法线条和平面构成的手法,将冬天荷塘中枯荷的萧瑟之美表现的饶有趣味,事物濒死的落寞与重生的必然构成了画面的视觉与内涵的冲突,表达出一种“向死而生”的豁达。

他思维敏捷,在学术研究上,潜心向学,能独立思考。我校美术学博士培养围绕东亚美学这个大范畴,桂明虽不是史论专业出生,却不回避一些深涩的研究话题,如其在校期间完成的《从心学的盛行看晚明艺术审美趣味的形成》、《善独之道——明清文人画的美学思想辨析》、《戾隶利之辩》、《中国传统哲学中的利己主义》等几篇课程论文,以及他的博士学位论文《文人画审美意识的非阐释研究》,选题独特,别辟蹊径,促进他更深度的思考和逻辑思维能力的养成。但也冒了很大风险,这透露出他内心的企图。

希望桂明的艺术造诣得到广泛认知并上一层楼!

李光春

韩国美协国际委员长

首尔美协副理事长

韩国京畿大学艺术研究生院院长

艺术学院教授

纡竹-1 2022 纸本 196x97cm

纡竹-2 2022 纸本 196x100cm

纡竹-3 2022 纸本 68x38cm

纡竹-4 2022 纸本 68x38cm

摄影:高大庆

桂明

1979 生于江西,美术学博士,正高级工艺美术师。现任广东农工商艺术与设计学院教授、院教指委副主任,广东工业大学硕士研究生导师,广东外语外贸大学客座教授,广东省乡村休闲产业智库专家,北京现代管理大学艺术研究院研究员、ICVA国际视觉艺术理事会会员、韩国东洋艺术学会会员、韩国东西美术文化学会会员。

专业展览:

2021 意大利米兰“ARCHITECTURE”国际主题展

2020 中国-加拿大国际绘画艺术网络邀请展

2019 北京国际设计周

2019 第二届广东省美术教师作品展

2018 相见当代艺术邀请展

2018 广东省首届美术教师作品展

2018 东暘美术馆当代学院派青年艺术家邀请展

2016 广东省当代陶瓷艺术家邀请展

2015 广东画院“交流无间”作品联展

2014“陶埏新语”首届中国当代陶瓷艺术家作品三年展

2013 翰墨古村行广东高校教师普宁古村写生展

2012“跨界”2012广州当代水墨邀请展

2012 广东第二届当代陶艺大展

2011 中国当代学院派青年陶艺四十家学术提名展收藏

2010 当代国际陶艺展(景德镇)收藏

独立策展:

2022 复往——废弃物装置艺术展

2020 走近象牙塔-中外高校艺术作品邀请展

2018 东暘美术馆学院派青年艺术家邀请展

2018 他山之石-孙友全个人油画作品展

2018 寂镜-巫丽红 版画展

作品收藏:

2018《瓷瓶一叶一世界》300件花瓶,广东省工艺美术珍品馆收藏

2018《管的集合》陶艺,大学城美术馆收藏

2017《一叶一世界》-3 200件青花花瓶,广东省文化馆收藏

2016《向阳花开》200件粉彩花瓶,江西省博物馆收藏

2014《祥云》青花釉里红瓷片,前德国F+U教育集团施莱格校长收藏

2016《花团锦簇》斗彩瓷盘,瓦努阿图共和国副总理乔×纳图曼收藏

2017《一叶一世界》100件斗彩花瓶,马来西亚砂拉越财政与经济策划部长、沙捞越科技大学董事会主席拿督斯里黄顺舸收藏

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